"TURN OUT THE STARS" DE BILL EVANS
FRANK COLLETT EN LOS ÁNGELES, 2008
Es hermoso.
EN MEMORIA
Estos son los cambios de Bill Evans.
Él hizo los arreglos para la orquesta de cuerdas.
Yo tocaba el piano y Sam, la flauta.
- Esto es del 87. - Vaya.
Le agregaron las cuerdas.
Hice un disco con Sam Most llamado Any Time Any Season.
E hice los cambios de Bill para "Spring is Here".
FRANK COLLETT DIRIGIÓ SU TRÍO
Y TOCÓ CON ZOOT SIMS, SHELLY MANNE Y BENNY CARTER
Estaba con Shelly Manne y Monty.
Hicimos un trío por unos dos años y medio,
hasta que falleció.
Shelly era increíble. Era un tipo increíble.
DURANTE AÑOS, FUE EL ACOMPAÑANTE DE SARAH VAUGHAN Y CARMEN MCRAE
Fui con Sarah Vaughan en el 68.
Esos somos Sarah y yo en el Blue Note en Nueva York.
Trabajamos con Sarah en Mr. Kelly's y en London House
con Carmen McRae.
Este soy yo con Benny Carter en Catalina's.
Fui a Japón con él en una gira con una big band.
Dizzy estaba ahí.
Vine a vivir a Los Ángeles en el 72.
Vivíamos en Bay Ridge, Brooklyn.
Cuando tocaba un piano afinado, no lo podía creer.
Estaba acostumbrado a tocar el piano desafinado de mi madre.
Era maestra de piano
y empezó a enseñarme a los cuatro o cinco.
Para los seis o siete, tocaba en conciertos de piano
en el Carnegie Recital Hall.
Era una especie de niño prodigio.
Estudié piano clásico unos diez años, hasta los 14.
Después empecé con el saxo, que mi padre odiaba.
Hasta tengo una foto mía sosteniendo el saxofón.
Lo tocaba.
En cuatro meses, estaba tocando en mi primer trabajo por $5.
Piano, saxo y batería.
Todavía estoy en contacto con algunos de esos muchachos.
"WALTZ FOR DEBBY" DE BILL EVANS
Iba al Vanguard.
Solía ir todas las noches
y tuve la oportunidad de hablar con él sobre Scalafaro.
Era como estar en presencia de un genio.
Para mí, era un maldito genio.
Tocaba impecablemente.
Empecé a escuchar a Bill en 1959.
Explorations y Portrait in Jazz.
Después me puse a la moda con New Jazz Conceptions,
y antes de eso,
All About Rosie, que hizo con George Russell.
ALL ABOUT ROSIE DE GEORGE RUSSELL
Escuchaba el tono que tenía en el piano,
que es el tono número uno.
En primer lugar, tuvo un entrenamiento clásico
que solidificó su enfoque sobre cómo tocar el piano.
"BILLY THE KID" POR GEORGE RUSSELL
Él trabajaba muy duro.
No tenía un talento natural para el jazz.
Tuvo que desarrollar todo desde cero,
acorde por acorde.
Construyendo una casa,
sería una piedra por vez.
La primera vez que lo escuché, en 1960 o 61,
cuando estaba tocando muy bien y grabó Portrait in Jazz,
después de trabajar con Eddie Gómez,
los tempos se dispararon.
Pareciera que las drogas se apoderaran de todo.
COLLETT SIENTE QUE LOS PRIMEROS DISCOS DE BILL SON LOS MEJORES
No respiraba más como hacía en los primeros discos.
No, dejaba espacios.
Sobre todo si escuchas el disco Explorations,
es hermoso.
Todos esos solos están construidos hermosamente.
Incluso Portrait in Jazz es una obra maestra.
Todo el grupo estaba en la cima
del mejor jazz.
Y no fue algo planeado ni nada por el estilo.
Fue realmente espontáneo,
que es como debe ser el jazz.
Fui al concierto del 66 en el Town Hall
a ver a Bill con Chuck Israels y Arnie Wise.
Estábamos encantados de estar ahí.
El lugar estaba repleto.
Hizo una hermosa versión...
Tocó "Make Someone Happy".
También transcribí sus cambios para "Spring is Here" del disco.
Cómo hace...
Esos cambios,
no se pueden mejorar.
¿Sabes quién escribió "Blue and Green"?
Bill Evans. Y Miles tomó el crédito,
porque Miles ponía su nombre en muchas cosas de otros.
Kind of Blue...
Suena a Bill.
Miles no pudo haberlo escrito,
cómo extendía las armonías que usaba.
Así...
Es un sol menor en onceava.
Toda su armonía era muy sofisticada
y más allá del alcance de casi todos los pianistas
de su época.
Bill tenía un tremendo sentido de la armonía.
Cuando usaba sustituciones,
siempre era la substitución adecuada.
Era como un puente de una frase a otra,
y él sabía usar la armonía correcta,
y eso es evidente en todas sus rearmonizaciones.
Lo vi en el lugar de conciertos en Redondo Beach,
el Maiden Voyage.
Fui a verlo y en el descanso me senté junto a él.
Estaban Marc Johnson y Joel Barber.
FRANK COLLETT CONOCIÓ A BILL EVANS 21 AÑOS, DE 1959 A 1980
Estuvo aquí en esta casa. Tocó este piano.
Cuando estuvo en el Roxy, esto fue muy gracioso...
El Roxy en Sunset Boulevard.
Es un lugar de rock and roll.
Lo contrataron de allí.
Estaba con Philly Joe Jones y George Mraz.
Después de eso, lo invité a la casa.
Y fuimos al estudio y mi esposa de entonces
nos preparó el desayuno,
y estábamos sentados, charlando.
El piano estaba ahí,
y le toqué algunas melodías
que creí que él querría tocar.
Y después lo llevé de regreso,
porque al día siguiente iba con los caballos.
porque le gustaba jugar a los caballos.
Lo llevé y lo dejé allí.
Era un hombre muy dulce.
Podía pasar semanas
hablándole de cosas.
Era muy interesante e inteligente.
"ELSA" DE EARL ZINDARS EXPLORATIONS, BILL EVANS
Diría que en el siglo XX, tuvimos a Art Tatum.
Pero creo que en general,
como músico, en términos de lectura de música, repertorio,
ejecución y espontaneidad, fue Bill Evans.
Bill tenía un cruce
entre entrenamiento y técnica clásicos
que sabía cómo hacer cantar a las melodías
del piano,
que no es algo fácil.
La mayoría de la gente no lo sabe.
Para ellos es chino.
EN RECUERDO DE FRANK COLLETT, 1941 - 2016
LA ENTREVISTA CON FRANK COLLETT
FUE PARTE DEL UN DOCUMENTAL SOBRE BILL